第三节 春秋战国金文

东周的前半期，诸侯争相称霸，称为“春秋时代”；公元前453年，韩、赵、魏三家分晋，各诸侯相互征伐，称为“战国时代”。随着社会政治和经济的发展，到春秋战国时期，金文又发生了新的变化。这段时期的金文更加注重修饰性，注重同青铜器造型和纹饰的协调搭配，这就要求金文更注重线条感。这段时期金文的主要特点是字体修长，线条婉转，整体呈现高雅端庄的美感。

子犯龢钟，现藏于台北故宫博物院

这一时期，各诸侯国割据争霸，不同地区的金文表现出明显的地域特色。当时齐国很强大，所以齐国的金文字体修长，线条中有傲气，端庄的字体里透出一股强者风范；当时楚国也很强大，因为当地崇尚巫术，所以楚国的金文结构格外奇特；晋地长时间处于兵荒马乱、社会不稳定状态，当地的金文就显得单薄、凌乱，制作工艺也趋于简陋，很多是直接用刀刻的，章法布局也缺少讲究。

春秋战国时期的金文代表集中出现在秦国的作品中，如秦公簋、秦公钟、秦诏版的铭文等。秦国作为春秋时期的大国、强国，在青铜器铭文上表现为肆意又不失劲健，文字中涌动着一股强硬向上的力量。

秦公簋

秦公簋，是春秋时秦国铸造的青铜器，由器身和器盖两部分组成，上面分别铸有铭文，共百余字。秦公簋是当时青铜器的代表作，上面的铭文很明显继承了西周金文的特点，同时又有自己的特色。这篇铭文中，文字笔画很细，力道十足，尤其是在转笔的时候，能让人感觉到一股狠劲。字体结构颇为匀称，看似严谨却不死板，笔画间常有活变，在矜持中体现着自信。秦公簋铭文在书法史上甚至被视为秦朝小篆的源头，后世其他字体的产生和发展也深受其影响。

秦公钟

秦公钟，也称为“秦武公钟”，铸造于春秋秦武公在位时期，出土于陕西宝鸡。当时共出土5件编钟，组合起来成为一套，它们大小相次，上面各有铭文，共计135字。铭文内容追溯秦国祖先建功立业的荣光，以及自己精心统治的努力，最后祈祷这套编钟能孝敬祖宗以求福上加福，使秦公高居君位，“承受大命，护佑四方，康乐宝之”。铭文中体现出典型的先秦文字风气，柔中带刚，文字笔画细腻，但用笔力道十足，无论圆笔将力道藏在其中，还是直笔直接显露出来，总能让人感觉到婀娜中蕴含着刚劲。这篇铭文不仅每个字线条流畅优美，整篇文字的布局也称得上和谐、自然，字与字之间的距离要比别的作品大，打造出一种月朗星稀的美感，让人赏心悦目。

秦诏版

秦始皇统一中国后，大力统一文字和度量衡，在这样的背景下诞生了秦诏版金文。这件秦诏版制作于秦始皇二十六年（公元前221年），是青铜制作的铜版，面积不大，版四角有孔，以便将版钉在木制的量器上。这样的铜版当年制作数量不在少数，但传世极少。这件版上金文共40字，为始皇帝颁布的关于统一容量单位的诏书。

这样的铜版和上面的金文在当初制作的时候，出发点是为实用，而非为了观赏，因为是大批量制作，所以有些粗糙。从另一方面看，正是由于当初制作者的随意和求取效率，其所刻制的金文虽不加雕饰，但自然天真，有一种别样的书法之美。

尽管秦诏版上面金文的作者不为人知，但通过这些金文，不难感受到其娴熟的技艺和高超的书法水平。铭文中方笔用得多，圆笔用得少，只偶尔一用，而起到点缀作用。字体较为规范，呈长方形或者正方形，但是字形大小不一，并且字与字之间的疏密程度也不一致，开始时显得疏松，越到后来越紧致。秦诏版金文的风格对后世的篆书书法影响极大，可谓奠定了篆书发展的基础。