第七节 东汉隶书的典雅端庄代表：《曹全碑》

汉朝末年，隶书发展到十分成熟阶段，典雅、秀丽的《曹全碑》便是这一时期的代表碑刻。清代方朔认为它“上接《石鼓》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚诸家楷法，实为千古书家一大关键”。

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，立于东汉中平二年（185年），明代万历初年出土于陕西郃阳城，出土时保存完好，一字不缺；到清代康熙年间，石碑断裂，出现微损，但从整体上看仍旧是汉碑中保存比较完整的。该碑现藏西安碑林博物馆。该碑为长方形，高272厘米，宽95厘米，阴阳两面都有刻字。阳面有20行隶书，每行45字，阴面有5列刻字，每列字数不一。《曹全碑》是东汉隶书最兴盛时期的作品，代表性极高，故宫博物院现藏明代《曹全碑》拓本是所有《曹全碑》拓本中最好的。

《曹全碑》的整体风格是秀丽典雅，主要表现在如下几个方面。

首先，全碑书法用笔圆润，但不乏灵性。碑文中多用圆笔，有篆书的特征，所以笔画虽瘦，却让人感觉字体丰腴，有一种媚态在其中，却媚而不俗，给人以清新、典雅之感。同当时很多其他碑刻相比较，《曹全碑》中在转笔的时候多会重新下笔，这样更显得字体圆润，并且书写的时候尽量只用笔尖，使得字体笔画较细，柔中带刚，典雅、端庄。

其次，在结体方面，碑文中的字显得略扁，笔画中的撇和捺一般会拖得很长，这样一来，字的结构就发生了改变，左右伸出的笔画如同河岸杨柳，摇曳生姿，别有一番自由和潇洒的韵味。并且，这样的改变并不影响字体的均匀，反而在随意中显出雍容姿态。

最后，在布局方面，《曹全碑》布局疏朗，字与字之间的距离要比一般的碑文更为开阔，匀称、和谐，如夏夜月朗星稀，字字珠玑，摇曳生辉。

《曹全碑》拓本局部

《曹全碑》的碑文在书法艺术上，给观者带来极大的享受，同时它里面透露出来的那种含而不露、张扬而又低调的风格，正是中国人崇尚的“中和”精神。有动有静，有开有合，有紧有松，刚柔并济，媚而不俗，张弛有度。正因如此，《曹全碑》自从面世以来，被历代书家和学者尊奉为神品。

清代孙承泽在《庚子消夏记》中这样称赞《曹全碑》：“字法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”杨守敬在《评碑记》中评价《曹全碑》说：“分书之有《曹全》，犹真、行之有赵、董。”意思是说《曹全碑》体现出来的气韵，与后世赵孟的楷书、董其昌的行书一致。

《曹全碑》的不足之处，是在追求秀丽时，使得传统汉碑中的浑厚之气基本消失不见，文字上因过分追求静态而失去动感，端庄雍容却活力不足。客观而言，每个时代、每位书家的作品都会存在一定的局限性，而这种局限并非是由执笔人所决定的，而是一个时代书法审美和发展趋势所使然。